7月台灣最美的景象，是從花蓮玉里稻海中浮現的光人圖騰。 這是由《遠見》與蕭青陽共同策畫的〈新台灣之光100〉封面設計， 歷經近兩個月的企劃與場勘，實地丈量、收割、拍攝，更耗費整整四日。 這是雜誌業的創舉，也是《遠見》送給台灣的建國百年大禮。

「把100位新台灣之光集結起來的概念，真的很棒。」採訪結束後，三度入圍葛萊美（Grammy Awards）唱片設計獎、也被列在《遠見》新台灣之光名單內的蕭青陽，站在他位於中和工作室大門前，靜靜地聽著創辦24年的《遠見》雜誌，即將在進入建國100年前夕，送給中華民國的生日禮物。這一瞬間，這位設計鬼才的眼睛突然亮了起來。

自從2005年以王雁盟的《飄浮手風琴》唱片封面設計，打入葛萊美獎後，每次有人提到蕭青陽，總喜歡在他名字前面冠上「台灣之光」的頭銜。同一年，還有另一個讓台灣人熱血沸騰的台灣之光出現，那就是王建民。

他認同《遠見》挖掘新台灣之光的編輯概念，「如果真能把這些從台灣出發的力量匯集起來，將成為多麼強大的力量之書，絕對不輸給暢銷全世界的《祕密》。」（按：朗達．拜恩著，歐普拉與陳文茜均曾公開推薦的心靈勵志書籍）

「要不然，你來幫《遠見》設計新台灣之光封面？」試探性地徵詢，沒想到，他竟想也沒想，毫不遲疑地一口答應，「那有什麼問題！」就這樣，蕭青陽成為《遠見》8月號〈新台灣之光100〉的封面設計者。

呈現壯舉 首創稻田光人圖騰

幾乎在記者離開，蕭青陽關上門的那一剎那，封面設計圖就在他的腦袋裡浮現出來了。

他提出的概念是，在稻田裡長出來的新台灣之光。他想在稻田上創作一個圖騰，一個展開光芒雙臂的小光人，身型像獎盃。設計進化到後面，他決定把小光人的雙腳變成鋤頭，站在土地上迎向光明，而他所散發的那七道日出光芒，也像是計數的電表，代表為台灣加油。

這個圖騰的設計，忠實反映《遠見》推出新台灣之光的初衷。

「台灣之光不只這100位，每個願意站在台灣土地上，埋頭苦幹默默付出的人民，只要張開雙手，所散發出的都是台灣的光芒，」先感動自己才能感動別人，蕭青陽一直驚歎，這次創作是他今年來最好玩、最興奮的一個，身旁的人無不跟著熱血起來。

這次是《遠見》創辦24年來史上經費最貴、也是過程最珍貴的一次封面創作。也是蕭青陽從事設計工作25年來，第一次嘗試稻田創作。

為了讓台灣之光的意義確實被彰顯，這個小光人不能用電腦合成，而是真的要在台灣找一塊稻田，把新台灣之光的圖像真實割出來，再拍攝成封面。 為了這個前所未來的創舉，《遠見》也找來專業影音團隊，把稻田創作過程裡每一個彌足珍貴的畫面都紀錄下來。

只是說起來容易，實際執行起來可就大費周章，問題不斷...

【本文摘自《遠見雜誌》8月號】